Richard Prince

我們首先介紹現代主義攝影重要的關鍵字，勾勒出現代主義攝影的樣貌。 現代主義幾乎等於我們認識的攝影，當我們強調銳利、捕捉瞬間、經營畫面的構圖與各種攝影的基本功，其實我們不知不覺之中就應用了現代主義攝影的概念。但就是因為它太過於普遍的出現在攝影當中，以至於我們無法認清楚現代主義攝影的樣貌，也無法想像不一樣的攝影。 ｜第一堂 ／ 形式｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_6d520bd8b5dd44a192f865facc618584~mv2.jpeg 出版物關鍵字 The Photographer's Eye, John Szarkowski, 1966 攝影家關鍵字 Moholy Nagy Szarkowski Alfed Steiglitz Stephen Shore ｜第二堂 ／ 人文主義｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_c00b80e8ab674813afdfa9ebc2f497d7~mv2.jpeg 出版物關鍵字 The Decisive Moment, Henri Cartier-Bresson, 1952 攝影家關鍵字 Eugene Smith Robert Capa The Family of Men Henry Cartier-Bresson ｜第三堂 ／ 超現實｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_71a79f3841e4442290b19f185055bfd6~mv2.png 文章關鍵字 Seeing Photographically, Edward Weston 攝影家關鍵字 Eugene Atget André Kertész Edward Weston Walker Evans ｜第四堂 ／ 表現｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_ce6b9db4f7194d77bacbe4f32aac6190~mv2.jpeg 出版物關鍵字 The Nature of Photographs, Stephen Shore, 1998 攝影家關鍵字 Diane Arbus Garry Winogrand Lee Frielander Robert Frank ｜參考書目（非指定閱讀）｜ 傑夫戴爾，《持續進行的瞬間》，2013 皮耶˙阿索利納，《卡提耶-布列松： 二十世紀的眼睛》，2020 Decisive Moment, Henri Cartier-Bresson, 1952 PhotographersEye, John Szarkowski, 1966 The Nature of Photographs, Stephen Shore, 1998 Seeing Photographically, Edward Weston

觀念藝術 1960年代，一批觀念藝術家，開始使用攝影進行創作，但是與過去的攝影家不同，他們並不重視拍出來的畫面，而是以攝影作為一種指示，或是把攝影當成行為。這對於攝影造成了巨大的影像，甚至影響了當代藝術。 ｜第一堂 ／ 指示｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_ba2f968f945e4af397e34d3e248c5d4c~mv2.jpeg 攝影家關鍵字 Bruce Nauman Douglas Huebler Richard Long Robert Smith Keith Arnatt ｜第二堂／ 行為｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_01013e4bb3284a0a93e17bf9ce316dae~mv2.jpeg 攝影家關鍵字 Yves Klein Vito Acconci Cris Burden Barry LeVa Dan Graham ｜第三堂／反藝術｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_b841151fe24f49de86088ffb87b0384c~mv2.jpeg 攝影家關鍵字 Edward Ruscha Bernd and Hilla Becher Dennis Oppenheim Will Vincent ｜第四堂／ 挑釁｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_cf95bb99928b4f2e9520df0f23ce3cda~mv2.jpeg │攝影家關鍵字 景觀社會 中平卓馬 森山大道 物派

後現代攝影從對於現代主義的全面批判開始，經過這些藝術家與批評家的狂轟猛炸，現代主義攝影從藝術史當中失去了地位。取而代之的，我們看到是充滿拼貼、嘲諷與虛構的攝影。在這系列課程當中，我們將一起進入這個關鍵的時刻，思考攝影在後現代思潮之中獨特的位置，以及攝影藝術發生了什麼變化。 ｜第一堂 ／ 建構｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_2dec46d9c9e94e869102e58de0e04e58~mv2.jpeg 攝影家關鍵字 Martha Rosler Cindy Sherman Jeff Koons Dicorcia Philip Lorca Walid Raad ｜第二堂 ／ 拼貼｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_1f3d5bb46f464f0bae02e989e4655bf3~mv2.png 攝影家關鍵字 Robyn Stacey Tracey Moffatt James Wellings Adam Broomberg & Oliver Chanarin ｜第三堂 ／ 襲仿｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_5494d5f47fa240fea9e90160c3c7a701~mv2.jpeg 攝影家關鍵字 Jeff Wall Sherrie Levine Anne Zahalka Richard Prince ｜第四堂 ／ 擬像｜ https://static.wixstatic.com/media/833145_ffd01294963c4e2282436929c5a46f7b~mv2.jpeg 攝影家關鍵字 ​Jean Baudrillard Elieen Cowan Laurie Simmons​ Alex Prager Amalia Ulman

｜第一堂／潛文本｜ 攝影家關鍵字 Zoe Crosher Wolfgang Tillmans Ryan Mcginley Catherine Opie ｜第二堂 ／ 虛構紀實｜ 攝影家關鍵字 Luc Delahaye Simon Norfolk An-My Lê Adam Broomberg & Oliver Chanarin Walid Raad ｜第三堂 ／ 多媒材｜ 攝影家關鍵字 Walead Beshty Rachel Harrison Sharon Lockhart Eva Stenram Richard Mosse ｜第四堂 ／ 畫型攝影｜ 攝影家關鍵字 Candida Höfer Frank Breuer Thomas Struth Gursky​

當我們想到藝術攝影，我們會想到什麼？是藝術化的報導攝影，還是醫療、監控、科學、犯罪等檔案的照片？事實上照片與檔案的關係由來已久，但是當代藝術又賦予了這兩者新的意義。照片作為檔案不再只是一種紀錄的形式，同時它也指向了田野、權力、技術、現成物與反美學等等課題。攝影的重點自此從真實的揭露轉移到真實體制的研究。 ｜第一堂 ／ 真實副本｜ 紀實攝影傳統之中的檔案 Eugene Atget https://static.wixstatic.com/media/833145_35e10b13b1cc47afb3891ac031b47852~mv2.webp 關鍵字 Eugène Atget Timothy O’Sullivan ｜第二堂 ／ 現成物｜ 照片作為藝術之外的物 Mike Mandel https://static.wixstatic.com/media/833145_b705d08cca1346dbbfc909a0e405f713~mv2.jpeg 關鍵字 Bochner Bernd and Hilla Becher Joachim Koester ｜第三堂 ／ 治理技術｜ 照片作為治理、監控與技術 Joachim Koester https://static.wixstatic.com/media/833145_cce96e2eac524e6f82a7f35f8db1b1cb~mv2.jpeg 關鍵字 John Tagg Mike Mandel Larry Sultan ｜第四堂 ／ 田野材料｜ 當代藝術之中的照片檔案 Walead Beshty https://static.wixstatic.com/media/833145_80dc542099974b6f8ce1357039069b38~mv2.jpeg 關鍵字 Walead Beshty Rachel Harrison Carriie Mae Weems

• 每個主題有七堂課，依照主題順序開課。 • 每堂皆有作業，可依據自己的學習方式選擇 1.拍照 或 2. 從書本或網路上選擇足以表現這些關鍵字的照片。 • 課程沒有規劃指定閱讀書目，學員可參考每堂的出版物關鍵字，作為課前預習。